秀山花燈戲是由載歌載舞的秀山花燈派生出來的一個(gè)劇種。其形成時(shí)間可追溯到清末民國初年。在當(dāng)時(shí)提倡“新文化運(yùn)動(dòng)”的影響下，秀山邊沿地區(qū)的梅江、洪安、石堤、溶溪、峨溶等地，相繼傳入了辰河戲、陽戲、燈兒戲、京劇、川劇等劇種。一些花燈藝人受到啟發(fā)，創(chuàng)編了一些時(shí)間在10―30分鐘，角色限于生、旦、丑，故事情節(jié)短小單一的折子戲，又稱“單邊戲”�；�燈小戲表演者少者2人，多者不超出5人；道白純系秀山方言，特別是花子（丑角）的刷白（講白話，吹牛）風(fēng)趣詼諧，起著承上啟下，烘托氣氛的作用；人物身段動(dòng)作生活化，隨意性強(qiáng)；唱腔多為一至兩個(gè)調(diào)子貫通始終，旋律與跳燈相似；打擊樂器加鼓作指揮樂器，與跳花燈的演奏方法基本相同；演出前設(shè)堂祭祀花燈神與跳花燈一樣；丑、旦的裝扮服飾同于跳花燈。
    花燈小戲主要分布在秀山的蘭橋、溶溪、峨溶一帶，主要?jiǎng)∧坑校骸赌镣�看�！贰ⅰ犊磁Ｏ缕濉�、《三媳敬壽》、《箍桶匠》、《小媳婦》、《盤花》、《表妹盤花》、《老伴盤花》、《三碗飯盤花》、《花子醉酒》、《徐氏教子》、《徐氏做媒》、《玉樂瓶》、《下南京》、《賣花記》、《五杯酒》、《三碗飯》、《三星送子》、《同年妹打彩》、《鬧江州》、《陳姑趕潘》、《四季景》、《萬花池》、《寶兒摟姐》、《裁縫偷布》、《劉胡子哥哥下棋》、《打漁救生》、《王大娘補(bǔ)缸》、《百花贈(zèng)劍》、《安安送米》、《送報(bào)條》、《鬧五更》等30余折。這些小戲大多是反映人民群眾勞動(dòng)、愛情及百姓的日常生活，具有活潑輕松、風(fēng)趣詼諧的特點(diǎn)，鄉(xiāng)土氣息濃郁，內(nèi)容雖然單調(diào)粗淺，但為老百姓所喜聞樂見。
    中華人民共和國成立后，黨和政府非常重視秀山花燈戲的繼承與發(fā)展，1964年成立了秀山花燈歌舞劇團(tuán)，共創(chuàng)編了大小花燈戲20余出�；�燈歌舞劇《洞房花燭夜》獲四川省計(jì)劃生育調(diào)演創(chuàng)作、演出雙一等獎(jiǎng)，并于1992年赴福建泉州參加“全國天下第一團(tuán)”優(yōu)秀劇目展演；花燈戲《銀河會(huì)》參加四川省少數(shù)民族戲劇調(diào)演，省劇協(xié)組織了專題研討會(huì)；上述兩劇均獲全國少數(shù)民族戲劇題材團(tuán)結(jié)獎(jiǎng)。
    新編秀山花燈戲，在編、導(dǎo)、演、服飾、道具、唱腔、置景、舞蹈、主要樂器配置、打擊樂伴奏等諸多方面都作了大膽的探索工作，力求既尊重傳統(tǒng)又不局限于傳統(tǒng)，形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。